目次

序　「前衛」の「共有」
一　「前提」の「共有」
二　「前衛」の「前提」

Ⅰ　前衛音楽はゆっくりと悩めるように──一九世紀末から二〇世紀初頭の作曲家たち
サティ、ドビュッシー
一　窓の外の印象派
二　再帰するサティ
三　ふたたび“再帰するサティ”
四　音響計測者のデザイン
五　おまけにもうひとつ

Ⅱ　無調の世界
シェーンベルクと新ウィーン楽派
一　「ａ」は最初の一歩
二　その前夜
三　そして当夜
四　表現主義的な、あまりに表現主義的な
五　十二の使徒たち

Ⅲ　アメリカの録音（アメリカン・レコーディングス）──記録と再生
チャールズ・アイヴズ、ヘンリー・カウエル、ルー・ハリソン、ハリー・パーチ
一　ローマックスとバルトーク
二　多調多根～多調
三　多調多根～多根

Ⅳ　教師と教え子
オリヴィエ・メシアンとピエール・ブーレーズ、ヤニス・クセナキス
一　教師メシアン、二〇世紀の多面
二　教え子ブーレーズ、二〇世紀の結晶
三　教え子クセナキス、二〇世紀の建築

Ⅴ　電子の歌
カールハインツ・シュトックハウゼン、ピエール・シェフェールとミュジーク・コンクレートの音楽家たち
一　電子の夜明け
二　具体の音楽（ミュジーク・コンクレート）
三　電子の音楽（エレクトロニック・ミュージック）

Ⅵ　実験の誕生
ジョン・ケージと実験音楽
一　からっぽの世界
二　打楽器というノイズ・マシーン
三　ピアノを準備せよ
四　エレクトロ・アコースティックな心象風景（イマジナリー・ランドスケープ）
五　チャンス・オア・インディターミナシー　～偶然性か不確定性か

Ⅶ　不自然な即興
レニー・トリスターノ、オーネット・コールマンとフリー・ジャズ、デレク・ベイリーとフリー・インプロヴィゼーション
一　ＪＡＺＺ
二　第三の波
三　ジャズの前衛革命
四　アウトサイダーのアウトオブキー
五　散種する前衛
六　純粋な即興
七　不自然な即興

Ⅷ　ミニマリズムとその周縁
テリー・ライリー、ラ・モンテ・ヤング、スティーヴ・ライヒ、フィリップ・グラス
一　調性と持続
二　位相と加算

Ⅸ　譜面から録音物へ
サンプリングと音響派、九〇年代エレクトロニック・ミュージックと前衛音楽との関係
一　ポスト・エクスペリメンタル
二　デイヴィッド・グラブスとの対話
三　思考のサンプリング
四　「音響」の「前提」
五　前衛と実験の再生（リサイクル）
六　さようなら二〇世紀

あとがき
参考音源
参考文献