沖縄に移り住んで２年になる。本島を南北に貫く主幹道路、国道58号線。観光地をつなぐ格好のドライヴルートは「わ」ナンバーで渋滞し、米軍占領時に整備された元軍道は、那覇軍港や普天間飛行場、嘉手納基地を結び、軍用車両と「Y」ナンバーが行き交う。沖縄県の面積の約10パーセントを占める米軍関連施設。道沿いに延々と続く米軍基地フェンス。柵に取り囲まれたかのような町並みや、その上空ぎりぎりを爆音で飛び去る軍用機に、いまだ慣れないでいる。
たしかに沖縄は「リゾート」だ。カラッと晴れた日は本当に気持ちがいいし、その心地よさを楽しむ余裕だってある。でも、それだけじゃない。普天間基地移設問題が全国的に報じられるようになって以降は、どんなに沖縄に疎い人でも知るところだろう。
かつての琉球王国はいま、日本という島国のなかの島でありながら、すぐ近くに米国があり、お隣中国からにらまれている。戦争と侵略......、多難の道を歩み続けてきた。過去を背負い続ける人の悲しみを、移住して初めて、肌で感じている。"すべての武器を楽器に"沖縄県の音楽家、喜名昌吉の歌詞だ。プリントされたステッカーが、県内のレコ屋や服屋に並べられていた。そして、地元の人はきっとこう言う。「沖縄に来て良かったね。最高でしょう？」と。ここには、決して絶望で終わらせない、底抜けのタフネスがあるように思えてならない。
沖縄のラップ・シーンが盛り上がっている。牽引するのが、リット（RITTO）。石垣生まれ、那覇育ち、生粋の琉球人MCだ。2月に、ファースト・アルバムとなる『AKEBONO』を赤土レックよりリリース。発売からおよそ2週間で、初回プレス分が完売した。昨年のUMBで沖縄代表に選ばれ、3回戦で優勝者・R指定と対戦、惜しくも敗れたが、同大会のベスト・バトルとも称された。そんな経緯もあって、コアなヒップホップ・リスナーからは、すでに一目置かれていた。
ゆるさの中にあふれる闘志 具志堅用高 カンムリワシ
適当なようで適当じゃない 目を見りゃわかる いかれたヴァイヴ
"ボツ空身"
 RITTO AKEBONO AKAZUCHI REC. |
バトルあがりのすきのない緊張感、研ぎ澄まされたリリシズムに、『イルマティック』の頃のナズを思わせると言った人がいた。矢継ぎ早に繰り出される言葉、強いパンチラインに、ウータン・クランのゴーストフェイス・キラーを思わせると言った人がいた。その一方で、レイドバックした中にある凄み、自由度の高いフロウと間に、MFドゥームを重ねる人もいた。あ、「南のボス・ザ・MC」と評する人もいたな。本人は恐縮していたけれど。ストイシズムを貫いてはいるが、安易にダークネスには陥らない。「極東」の「南」の情熱とソウルを注入する。「今日はほんとにいい天気っすね。気持ちいいな」チルした普段の姿は、とても穏やかだ。「ちゃす！」ライヴの合間にみせる別の顔は、ユーモラスで、お茶目でさえある。
「お前の目、何でそんなにピュアなんだよ」MSCのMC漢が言ったそうだ。「俺らは毎日、東京で戦ってるのに......」。沖縄の人と音楽に魅せられ、ここを何度も尋ね、滞在するMCがいることを知っている。あるMCは「自分は沖縄に住むべきだ」とさえ言っていた。ビッグ・ジョーは今年、沖縄でのレギュラーイヴェントをスタートさせた。ここはいま、本当にアツい。まさに、沖縄で言うところの「ヤッケー」だ。まだ知らない人は是非、リアルな沖縄を体感してほしい。リットと、赤土レックの代表・トオルに話を訊いた。
参加者：リット（赤土レック）、トオル（赤土レック）、DJカミカズ（クロックワイズ・レコーディングス）
リット：本土の人は、沖縄をリゾートだと思ってるから。
トオル：俺たちは真逆だもんね。
リット：そこに疑問を感じないかな？ 沖縄の問題っていろいろあるじゃないですか。本土には、「沖縄は国からお金をいっぱいもらってるんだから」っていう考えもあると思うんですよ。
■ラップをはじめた経緯は？
リット：「ヒップホップは、簡単にやったら殺される」って思ったんすよ。それはよく覚えてる。
■なぜですか？
リット：わからん。インスピレーション受けましたね。これは危ない音楽だって。人も死ぬし。冷静に見てました。格好もすぐには入れなかったですね。歴史とか、色々勉強しました。それから、じょじょに入っていった感じですね。
■きっかけは何だったんですか？
リット：高校時代に、カルチャーとして、自然と入ってくる感じでした。
■高校はどちらだったんですか？
リット：宜野湾高校ですね。
トオル：俺らサッカーしてたんですよ。サッカーが強くて、誰でも入れるバカな学校でした（笑）。クラスの半分以上が他の高校を一次で落ちて、二次で受かって来たみたいな奴らで、不良が多かったですね（笑）。
沖縄県宜野湾市は、沖縄本島の中南部に位置する地域。普天間飛行場やキャンプ瑞慶覧があり、基地の街でもある。
■最初は、どんなヒップホップを聴いていたんですか？
リット：一番初めに聴いたのは、小学校の頃でしたね。アメリカに行く機会があって、そこで会った白人がクーリオを歌ってたんですよ。「何だろう？」ってずっと気になってて。日本に帰ってきて、じょじょに聴くようになりましたね。
■何でアメリカに行ったんですか？
リット：家族旅行ですね。1ヶ月くらい行ってたんですけど。
■そこからなんですね。
リット：MTVで、何気に聴いてはいましたね。
トオル：リットのお母さんがイケてるんですよ。
リット：「あんた、ラップしなさい！」みたいな。オカー（お母さん）が先に言いましたね。リットって本名なんですけど、ギタリストのリー・リトナーから来てるんですよ。おやじが元々ギター弾きで。クレイジーなんですけど（笑）、音楽のエンジニアやったり、現場に入ったりしてて。もう長いこと一緒には生活してないんですけど、影響は大きいですね。ロックは日頃から聴いてました。音楽はずっと生活の中にありましたね。
■ご両親ともに石垣出身なんですか？
リット：そうですね。俺も石垣で生まれて、小学2年の頃に（沖縄本島に）移住して。
■ご兄弟は？
リット：すげぇ姉ちゃんがいる。パンチがものすごい（笑）。姉ちゃんは流行りの音楽聴いてたよな。
トオル：リットのネエネエ（お姉さん）がリットに流行りの音楽を教えて、リットが同級生に教えて。
リット：モンパチ（MONGOL800）とか、インディーズが流行ってたな。
トオル：俺ら中学生の時、ちょうどピークで。
リット：中学までは、がっつりバンドだったな。ラップもちょくちょくやってましたよ。でも、「ああなりたい」みたいな人がいなかったですね。特に思い入れはなかった。
■音源はどうやって手に入れてたんですか？
トオル：洋服屋ですね。DJが作ってるミックスCDとか。あとはクラブで。まだ高校生がクラブに入れる時代だったんで、高2くらいから行き始めて。
リット：毎週行ってたな。
■那覇ですか？
トオル：沖縄市のコザが多かったっすね。もう今はそのクラブはないんですけど。
沖縄県沖縄市に属し、通称「コザ」と呼ばれる地域。嘉手納基地に隣接している。かつては、米兵相手のサービスを提供する施設が立ち並ぶ歓楽街だった。今も当時の面影を色濃く残し、米兵が多く遊ぶエリアだ。
[[SplitPage]]フリースタイルを一緒にやってて、「何が？」って聞いたら、「ニガー」って聞こえたみたいで。あいつら、めっちゃデカいけど、俺らも、全然引く気がないから（笑）。バカだったな？ 「なにー（怒）」みたいな感じでやってましたね。で、その後、友だちになって。
■米軍基地で働く外国人もたくさん出入りしてたんですか？
リット：そうそう。
トオル：那覇のクラブも多かったですね。ギャングの兄ちゃんたちがいて、怖かったです。恐る恐る行ったっすね。
リット：体がデカかったよな。服もダボダボだろ。
■地元でヒップホップをやっている人はいたんですか？
リット：DJターシーさんとか、DJの影響を受けて育ったっすね。MCだったら、ページ・ワン。
■かかる音楽はヒップホップ？
リット：ばっかりですね。外国人も多かったし。
トオル：四つ打ちとか、聴いたことなかったよな？
リット：イヴェントでマイク取りに行ったりもしました。県外のアーティストが来たら、フリースタイルしかけて、怒られて（笑）。やんちゃしてました。
■洗礼受けました？
リット：かなり受けました。当時、俺らが一番年下だったから。今の奴らは、みんな礼儀正しくやるんですけど、あの時の俺らはもう「絶対、負けん」みたいな。
■MCバトル系の大会は？
リット：初めて見たのは、米軍基地の外国人と沖縄のMCのローカルなバトル。外国人のバトルを生で見れて、面白かったですね。
DJカミカズ：サイファーとかも？
リット：ガンガンやってましたね。外国人の若い奴らが、ストリートでやってましたね。米軍基地の外国人のMCクルーがバトルで「レペゼン沖縄」って言っちゃったんですよ。そしたら、相当ブーイングくらって。「何で、こいつが"沖縄"って言ったら、ディスられるんだろ」って思ったのを覚えてますね。
トオル：危なかったな。
リット：外国人が多い分、沖縄は流行りの音楽が入ってくるのが早かったって聞いたこともありますね。
■音楽的な土壌には恵まれてたとも言えるんですかね？
リット：10代の頃は、本土（本州）に行ったことがないから分からないですけど、先輩の話を聞くと、そうだったみたいで。知らない曲は、知り合いの外国人に聞くと教えてくれるし。
■外国人とのトラブルはなかったんですか？
リット：フリースタイルを一緒にやってて、「何が？」って聞いたら、「ニガー」って聞こえたみたいで。あいつら、めっちゃデカいけど、俺らも、全然引く気がないから（笑）。バカだったな？ 「なにー（怒）」みたいな感じでやってましたね。で、その後、友だちになって。
■外国人MCとのバトルは日本語なんですか？
リット：そうですね。
トオル：ベース（基地）の人たちは、またすぐどこかに行っちゃうから、わざわざ日本語を覚えようとしないじゃないですか？ かといって、俺らも英語を覚えるわけでもない。
リット：だから、身振り手振りで。
■去年のUMBはどうでした？
リット：ベスト8だったんですけど、ひとりだけ超リラックスしてましたね。アルバムのことばっかり考えてて、バトル・モードになってなかったんですよ。
トオル：2006年のUMBにリットが沖縄代表で出場した時、初めてリットを知った人がいると思うんですよ。その後ずっと作品を出さないでいたから、周りはみんなまだバトルMCだって思ってたと思うんです。でも、リットの中では、バトルはもうだいぶ前から一線ひいてるところがあって。ただ、去年は沖縄予選の会場が〈ラヴ・ボール〉（トオルが運営する那覇のクラブ）だったんで、「だったら、俺らがとりにいこう！」って。で、出場したら、優勝して、全国大会行ったんですけど。
リット：全然ダメでした。でも、勝負事は好きなんで。1回戦の相手は山口代表の奴で、アツいんですよ。ヴァイヴスがヤバいって聞いてたから、俺もヴァイヴスで返して。楽しかったですね。2回戦の相手は長野代表の奴で、ソウルフルな人だったんですけど、だったら俺も絶対負けんし。3回戦の相手が大阪代表のR指定で、優勝した奴なんですけど。大阪はフリースタイルが上手な人が多いし、上手いし、実力もあって、俺より優れてるのはわかってるけど、負けるわけにはいかないんで。前は、沖縄代表っていうとオプション的な存在っていう感じだったんですけど、本気モードでぶつかってきてくれて。
■2006年のUMBは？
リット：もうお祭りですね（笑）。「あんなヘコんでたのに、何で（沖縄予選で）優勝したば？」って。家のトラブルで借金があって、それを返さないといけないっていう使命があったんですよ。「俺、どうすればいいんだろう？」って、ラップもなよなよしてて。外をふらふら歩いてたときに「バトルあるよ」って言われて。髪の処理も何もしてなかったんで、頭ボーボーなんですよ（笑）。で、全国大会で初めて2、3千人の前でラップしたんですよ。東京に行ったのも、その時が初めてで。みんなでピクニック行くような気分でしたね。しかも、1回戦勝ってしまったんですよ。2回戦は記憶ないっすね。映像も見てない。恥ずかし過ぎて。「シーサー」とか言ってた（笑）。
■フリースタイルする時と、作品作るときは、やっぱり違うんですよね？
リット：いまのフリースタイルはスポーツみたいですよね。だから、俺らのスタイルではなくなってきてる。ずっとバトルMCでいっちゃうと、ラッパーとしての作品が目立たなくなってしまうというか。高校生の頃、地元の同級生でガンガン面白いフリースタイルをやってる奴らがいて、俺も一緒にマイクジャックしてましたね。すごく楽しかったです。ステージに立てなくて、むしゃくしゃしてた頃、発散してました。そういう流れでフリースタイルを始めましたね。バトルとはまた違うんですけど。いまは、フリースタイルで曲作るみたいな。この間のカミカズさんとのセッションもそうですけど、フィーリング・フリースタイルっていうか。家でもそういう遊びをしてますね。
■外国人を含むバトルやフリースタイルの経験が、ある種、日本人離れした独特のヴァイヴスにつながってるんですかね？
リット：初めて言われましたね。
DJカミカズ：内に向かうような「北」の感じとも違いますよね？
■内省的な感じ？
DJカミカズ：ジメッとしてないというか。
トオル：真逆ですよね（笑）。
■カラっとしてるし、外に開いてる感じの部分もあるという。ライヴなんかもそうですよね。
DJカミカズ：オープンなだけかというと、そういうわけでもない。
リット：あ、それ最近思ってた。ストイックになった方がいいのかなって。アルバムを出して、自分を見つめ直さないとって。考えることは考えるんですけど、寝て、起きて、動くと、結局、いつもの調子なんですよね（笑）。
トオル：アルバム出した後に、「俺、ストイックにならんでもいい？」って。むしろ、ならんでって（笑）。
リット：普通に生活してます（笑）。もちろん、いろいろ考えてはいるんですけどね。
[[SplitPage]]家のトラブルで借金があって、それを返さないといけないっていう使命があったんですよ。「俺、どうすればいいんだろう？」って、ラップもなよなよしてて。外をふらふら歩いてたときに「バトルあるよ」って言われて。髪の処理も何もしてなかったんで、頭ボーボーなんですよ（笑）。
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RITTO AKEBONO AKAZUCHI REC. |
■アルバムはどうやって作られたんですか？
リット：最初は、トラック集めでしたね。
トオル：俺らの環境にトラックメーカーがいなかったからな。ゼロに近い。
■時間がかかった？
リット：かかったっすね。スティルイチミヤと仲が良くて、田我流に「アルバム出したい」って言ったら、ヤングGがすぐに作ってくれて。「疾走感のある曲にしよう」って"風音"ができて。それが『AKEBONO』のはじまりですね。
トオル：田我流との出会いがキーポイントになってますね。山梨にいながらこれだけ作品出してる。東京に染まってないし、むしろ、俺らより田舎モンだし。実際に行ってみても、相当田舎だった。それでもできるんだっていう自信になりましたね。
■田我流と知り合ったのはいつですか？
リット：5年前くらい。ポポ・ジョニーっていう大好きなレゲエ・アーティストが「山梨のラッパーがいるよ」って紹介してくれて。沖縄に自分探しの旅に来てたみたいで。そのとき、俺はイケイケだったんで、「何だ？」ってフリースタイルしかけたら、田我流もガンガン詰めてきて、ケンカになりそうなくらいアツくなっちゃって。それから友だちになりましたね。
でも、最近まで田（でん）ちゃんとは連絡とってなくて。で、〈ラヴ・ボール〉にたまたま田我流のCDがあって、聴いたら「こいつ面白いね。呼ぼうぜ」ってなって。ポポ・ジョニーに「田我流ってわかるか？」って聞いたら、「お前、友だちよ。田ちゃんだよ」「え！ 田ちゃんって田我流なの？」って。すぐに電話して（笑）。
「覚えてる？」「覚えてるよ。どうしたの？」「お前のCD聴いた。良かったよ。沖縄来るか？」って言ったら、飛んで来てくれて。〈ドンタコス〉っていう自分のイヴェントに出てもらった。それが一昨年の7月。それ以来、本土との架け橋になってくれてる。勇気もらいましたね。
トオル：地元のこと歌ったり、YouTubeで山梨の案内したり、山梨のNHKに出たり、地元密着のあったかいアーティストだなと思って。それで、俺らも「自分たちでやろう」みたいな。
■アルバムのタイトルにもなってる那覇市曙は、リットさんの地元の地名ですよね。港があって、倉庫が立ち並ぶような。
リット：工業地帯。元々、石垣島とか宮古島とか、離島の人たちが多く住んでる場所で。ヤクザ屋さんの事務所も結構あって。変な人が多かったですね。
トオル：怪しいよな（笑）。ゲットーだよな？ 潮風で車がすぐダメになるし、家賃も安いし。
リット：昼と夜でまったく違いますからね。車も道知ってる人しか通らないっすよ。
■『AKEBONO』には日の出のような意味合いもあるんですか？
リット：ちっとあるっす。でも、盤面の太陽は夕日なんですよ（笑）。好きなんですよ。（沖縄本島の）西側に住んでるから。
イエスノー言える 玉を込める 引き金ひいて 腰動かして イク瞬間 呼吸合わせて イったらなぜか涙流れて やーのソウル わーに吸い込まれ わーのソウル やーに吸い込まれ ......
"ボツ空身"
■"ボツ空身"は血生臭く、ハードボイルドですよね。冒頭、「2011年、波乱の年、人生かけて挑んだ年、あらかじめ言い訳なし、われ貫く意地、ここにあり」というリリックがあります。何があったんですか？
トオル：激動だったよな。みんなが腹決めた年ですね。リットは仕事しながら、音楽と両立させてたんですけど、「もう辞めよう」って。音楽を仕事にしないとスピード上がらんし、やりたいこともできん。俺も、この頃から本気でクラブをやって、クラブをライフスタイルにしようって思いましたね。
リット：「ラッパーにならんといけん」って決断した年でした（笑）。
■「空身」って「身ひとつ」みたいなことですか？
リット：そうっす。適当っすよ（笑）。
■でも、あの曲からは並々ならぬ緊張感が伝わってきますよね。トラックを手がけるDJコージョーはどんな人なんですか？
リット：北海道の人ですね。いまは、沖縄の伊是名島に住んで、さとうきびを作る仕事をしてます。ああいうトラックを作る人とは思えない感じで、のほほんとしてる。
■9曲目"ボツ空身"から12曲目"女 -HITO-"への流れは凄まじいですよね？ 身震いしました。
リット：アルバムができる過程で、やってて楽って思えたスタイルが、9曲目からラストなんですよね。そのなかに、オリーヴさん（オリーヴ・オイル）との出会いがあったりして。
■オリーヴ・オイルとは、どういう出会いだったんですか？
トオル：自分たちがやってるイヴェントにエル・ニーニョで来たときですね。ヒカルさん（DJヒカル）に紹介してもらったっす。2011年ですね。このイヴェントから、オリーヴさんがめっちゃ沖縄に来るようになって、遊ぶようになって、音も制作するようになって。
リット：実は、だいぶ前に、オリーヴさんが沖縄でライヴやってるのを見たことがあって、その時からハマってました。「あのちっちゃい人、何？」って。
トオル：感覚も"島んちゅ（島人）"だし。
〈オイルワークス〉のオリーヴ・オイルは、沖縄でじつによく見かけるアーティストのひとりだ。それはもちろん、赤土クルーをはじめ、彼の音を愛する人たちがイヴェントに招待しているからなのだけど、オリーヴ・オイルもまた、この地を気に入っているように思えてならない。
現在、福岡を拠点に活動を続けるオリーヴ・オイルは、奄美諸島・徳之島出身だ。ちなみに、現在、沖縄在住で、赤土クルーの「パイセン」ことDJヒカルと同郷だ。思えば琉球王国は、奄美群島までもを統治していた時代があった。歴史的には複雑な背景もあるようだけど、文化や思想など、近しいところがあるのも事実。これは勝手な想像だけど、南国の楽園の設計を夢見る彼が、沖縄に親しみを覚えると同時に、何かしらの可能性を見ているのかもしれない。
■ライヴでもオリーヴ・オイルのトラックをよく使ってますよね？
リット：イメージが一番湧きやすい。言葉がフワッと出てくるんですよ。
DJカミカズ：優しさなんじゃないですか？
リット：そうそう、人的な。あの人、不思議だよな。
■"NINGEN State Of Mind"の曲作りはどうやって進めたんですか？
リット：スタジオで、オリーヴさんのトラックのストックを聴いて、曲を選んで。でも結局、一番手こずりましたね。言葉がどんどん出てくるんですけど、最終的にそれをまとめる必要ないかもしれんって思っちゃう。初めての感覚でしたね。「曲に溺れる」って思いました。何回も録り直しました。オリーヴさんはデカかったな。有名人だと思ってましたけど、すんなり入り込めた。自分にとってプラスになる表現が見つかった感じでしたね。
年を重ねて今のストーリー居心地いい 大事な力抜きスッピンでハプニング （中略） 気持ちは走りドンピシャ 浮かび弾けたソウルはドープ閃きの和 揺れるマイフロウ
"NINGEN State Of Mind"
田我流との出会いがキーポイントになってますね。山梨にいながらこれだけ作品出してる。東京に染まってないし、むしろ、俺らより田舎モンだし。実際に行ってみても、相当田舎だった。それでもできるんだっていう自信になりましたね。
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RITTO AKEBONO AKAZUCHI REC. |
■"女 -HITO-"は、どうやって作られたんですか？
リット：先にリリックがあって、オリーヴさんにプロデュースをお願いしたら、ああなって帰って来た。1回目聴いたときは「何じゃこりゃー」で、2回目で「あー」ってなった。「何この感じ？ 初めて聴いた」って。
■沖縄の人からすると特別な思い入れが？
リット：びっくりしました。
トオル：しかも、リットの曲を作るから、沖縄の音楽をディグったわけじゃないんですよ。奄美にいた頃から、聴いてたらしくて。
■〈ラヴ・ボール〉のフロアで、オリーヴ・オイルがお酒を飲みながらずっと踊ってる姿が印象的ですよね。
トオル：愛されてますよね。毎回、延泊するし（笑）。
リット：オリーヴさんとは、いままた新しい作品を作ってます。何が起こるのかな？
ゆらゆら揺れる 情熱とフロウ ゆらゆら揺れる 景色とフロウ きらきら 音 お前とフロウ 抱き寄せた唇 お前のフロウ （中略） 吐き出すフロウ お前の色
"女 -HITO-"
■リットさん、女性好きですよね？
リット：好きですね（笑）。沖縄の女性も好きです。力強くて。黒髪も好きですね。
■ラストの曲、印象的ですよね。これまでの世界の先にたどり着いた感があります。
トオル：このアルバムの罠だよね。1曲目から聴いていって、最後にあんな世界を見せられて、「こいつ、どうなってくんだろう？」って思ってほしいという思いを込めて、曲順を考えました。
リット：型にはまることなく、自由にやってますね。その分、「生きてきたのかな」って思います。日頃、見たり、考えたりしてることがオリーヴさんとの曲に写せたのかな。でも、「ふと」ですよね、ほんとに。流れっていうか。"G.O.D"は、トラックを作ってるアーロンさんがぶっ飛んでる人で。面識なかったんですけど、「ラップやってるんでしょう？ ビート聴きに来ない？」って言うから「何だ？」って思いながら（笑）。人とのつながりでそのまま作っちゃったんですよね。
■フィーチャーされているサイファーは誰ですか？
リット：俺の女です。ポエトリーやってるんですよ。
トオル：リットの3倍くらいぶっとんでるから（笑）。突然、〈ラヴ・ボール〉に来たんっすよ。いきなりマイク持ち出してしゃべりはじめて。「何してんの？ あの人」って。この時期、いろいろな人に出会って、いろいろな音楽に出合って、そういうことが多かったですね。アルバム制作を通して、いい意味で、ヒップホップってこんなんだったなっていうのを確認できましたね。いる人でやって、ある物で作るっていう。
■アルバム前半の多くのトラックを手がけるネクストはどういう方なんですか？
リット：沖縄の先輩ですね。沖縄には、トラックメーカーの歴史があまりないというか。若い連中は、何かあったらネクストみたいな。ネクストのところに行って、「ちゃす！ 何かありますか？」（笑）。そんな感じですね。アルバム前半の作品は、けっこう早い段階でできてましたね。
■そうなのかなって思いました。
トオル：聴いててわかるっすよね。（アルバム後半にいくにしたがって）オリジナリティが増してく。
■"女 -HITO-"はボーナストラック的な意味合いがあるから別として、"ボツ空身"のリリックだけ歌詞カードに載せていないのは、意味があるんですか？
リット：30分くらいでできたんですよ。わりとすぐできちゃったんで、「別に」と思ってたんですよ。だけど、歌っていけばいくほど味があるなって。後から聴いたら、けっこう、自分の心理を歌ってるのかなと思って、好きになりましたね。アルバムに入る予定もなかったんです。
■そうなんですか？
リット：何気に書いたものだから。ちょうど、彼女と出会ったくらいの頃かな。あいつと出会って、いろいろ変わりましたね。面白いもんな（笑）。
いつの時代も困難 王朝からゲットー、今はリゾート 噛めば噛むほど味が消えるの...... 隠し味政府のスパイス オーマイゴッド オジーオバーの姿受け継ぐ気持ち崩さんさ オトーオカーの姿でかい気持ちをありがとな
"ミライニナイ"
■"ミライニナイ"は、「ニライカナイ」に由来するんですか？
リット：初めて気付いてくれた（笑）。
■ほんとに？
トオル：逆に、うちなーんちゅ（沖縄県出身の人）は気付かないんだよな。
"ミライニナイ"は「ニライカナイ」をもじったタイトルだ。「ニライカナイ」とは、沖縄県などに伝わる他界の概念で、いわゆる理想郷のこと。このままいけば「理想郷は未来にない」とうたっている。
リット：本土の人は、沖縄をリゾートだと思ってるから。
トオル：俺たちは真逆だもんね。
リット：そこに疑問を感じないかな？ 沖縄の問題っていろいろあるじゃないですか。本土には、「沖縄は国からお金をいっぱいもらってるんだから」っていう考えもあると思うんですよ。それも分かった上で、もう1回確認ですね。沖縄のラッパーは、1曲は必ず沖縄について書くんですよ。何となくそういう流れがあって。沖縄の問題は、俺らにとって生まれつきみたいなもんですからね。
■生まれる前からずっと続いてますよね。とくに沖縄は、先祖崇拝だし、代々伝わる思いや考えなど、本土の人間とは違うものがあると思います。
リット：島の文化とか歴史とかありますよね。これからが大事になってくると思うんですよ。基地問題もあるけど、10年後の沖縄はリトル・トーキョーになってるかもしれんし、もっと危ない状況になってるかもしれない。観光地化もさらに進んで、外国人がもっと増えてるかもしれないし。
トオル：いまもうすでにチャイニーズが増えてる。
リット：だから、ナイスなタイミングじゃないですか？ この土地はこれからどうなるのかなって。
[[SplitPage]]実際、国のばらまきの金でみんな暮らしてきてるから、もし、基地がなくなったら食えん人もいっぱいいるし。掘り起こせば、戦争に負けて、アメリカがここに基地を作った時点で、アメリカに依存しようっていうのは、戦後からはじまってることで。いまさらどうしようと思っても、矛盾だらけで、もう回らないわけじゃないですか？
■普天間基地問題について、鳩山が首相としては初めて県外移転を取り上げた時、どう思いました？
トオル：絶対無理だと思ってましたよ。
リット：反対してもどうせダメだって。
トオル：反対派と賛成派が意見を交わせればいいですけど、賛成派は現れないから、結局、時間稼がれてるだけ。それに、「反対」って言ってない人は全員「賛成」だっていう無条件の票みたいなものがあって、それはおかしいだろって思うんです。原発問題もそうだと思うんですよ。「デモに何万人集まりました。すごいね」。でも、「東京都に何十万人もいる中の、デモに何万人って言われても別にたいしたことない」っていう感じじゃないですか？ 基地問題も同じで。実際、国のばらまきの金でみんな暮らしてきてるから、もし、基地がなくなったら食えん人もいっぱいいるし。掘り起こせば、戦争に負けて、アメリカがここに基地を作った時点で、アメリカに依存しようっていうのは、戦後からはじまってることで。いまさらどうしようと思っても、矛盾だらけで、もう回らないわけじゃないですか？
リット：最近思うのが、人種問題になってるってこと。基地のなかにいるアメリカ人が悪いわけじゃないし、中国人は「（尖閣諸島は）俺たちの土地だぞ」ってこっちをにらんでる。この島で人種がぶつかり合うようになったら、それこそ本当に良くないなって思って。だから、開き直るわけじゃないけど、沖縄には本当の平和があるからこそ、基地があるし、中国にもにらまれる。それを受け入れてあげようっていう、ピースな島なんだって考えることもありますね。薩摩に侵略された時も、武器を取り上げられて何もないなかで、空手だけで戦ったっていう歴史もある。この土地がそういう場所なのかな。平和について考えさせられる島っていうか。
広島や長崎もあるのに、沖縄だけが「俺ら、かわいそうだろ？」っていうのも違うと思うし。だから、沖縄だけどうこうっていうのはもうやめようぜって思いますね。でも、この土地に生まれて良かったと思ってます。俺は誇りに思ってます。本土から来た人も沖縄に興味を持ってくれてるし、その分、胸張っていられるところもある。「俺らの島ってめっちゃいいよ」って言うんです。
■世代によって、考え方は違いますか？
リット：かなり違いますね。本土でいじめられてた人たちもいるんで。
トオル：不動産屋で家借りられないとか。本土の人からすると、沖縄がまだ外国みたいな頃で、沖縄の人には家貸さないっていう時代があった。沖縄の出入りにはパスポートが必要だったし。本土に対する思いは、いまの若い人たちはだいぶくだけてきてると思うんですけど、俺らの親世代は、相当警戒してるっすね。
リット：何で「ナイチャー（本州の人）、ナイチャー」って言うのかも、俺たちにはわからないし。
トオル：いろいろあったんだろうなって。
リット：侵略されたり、裏切られたり。去年のオスプレイ（強行配備）のときに痛感しましたね。この歳になって、初めて実感でわかりました。（これまでデモが少なかった）那覇でもガンガンやって、あれだけ沖縄の人が頑張ったのに、「あー、本当に来ちゃうんだ」って。
インタヴューは赤土レックのスタジオでおこなわれた。なかに入ると、壁に貼られた地元新聞の記事が目に入った。オスプレイ強行配備のニュースが、一面で大きく報じられていた。
昨年10月、普天間飛行場に計12機のオスプレイが到着した。前月に、約10万3千人が参加した「オスプレイの配備に反対する県民大会」が行われるなど、地元の反発が強まる中でのできごとだった。
トオル：若者たちがネットを通じてデモの情報を知って、いままでよりたくさん集まるようになったと思うんですよ。それでも、全然無理だった。「もう決まってるから」っていう感じだったじゃないですか？
リット：2日間くらい立ち直れなかったですよ。オジー（おじいさん）たちが言ってたのは、こういうことだったのかって。小学生の頃に（米兵による少女）レイプ事件が起きて、いけないことが起きてることはわかったけど「どういうことなんだろう？」って思ってた。だから、オスプレイが目の当たりにした瞬間でしたね。
トオル：今後の沖縄について考えましたね。いまも、本当にそればっかり考えてる。現に、ずっと（オスプレイが）飛んでるじゃないですか？
リット：飛行禁止区域も飛んでますから。
トオル：県内には、オスプレイをプッシュしてる奴らもいるし、ファンクラブもある。逆に安全なんだよって。でも、どこの統計だよって思いますね。
■おふたりとも本土での生活の経験がありますよね。沖縄に関するニュースの報道のされ方に温度差を感じませんでした？
トオル：向こうのテレビで（ニュースが）やってないことに驚きました。
■沖縄の新聞やテレビでは、毎日、基地問題がピックアップされてますもんね。
リット：去年の12月に、オスプレイのサウンド・パレードに参加したんですよ。
トオル：10台くらい装甲車が走って。ヒカルさんも一緒で。
リット：俺らの目線で参加できて、意味があったと思いましたね。いままでと違う見方もできたし、考えることもできた。「デモ」ってやったら、響きが悪かったんじゃない？
トオル：俺の親は、こんなの嫌がるんですよね。どうせ無理だって。戦争に負けた俺らの親より上の世代は、死ぬつもりで戦ったのに、国が負けたって言っただけで、いきなり「負け」になったわけじゃないですか？ 死んでもないのに。だからたぶん、（基地問題など国の政策に）反対し続けて、でも、勝てなくて。俺らの親は、そういう姿をずっと見てきたから、諦めてる世代なんですよね。今年の正月、親父に初めて「世界平和ってあるのかな？」って聞いたら、「お前が戦争して勝つしかないよ」って言われたんですよ。たぶん、その考えは間違ってるって思ってるんですけど、でも、それしかない。何してもかなわんから、本当にかなえたいんだったら、戦争して勝て。たとえ、殺し合いの戦争じゃなくても。
DJカミカズ：いまの話、そのまま"G.O.D"を聴いてるような感じがした。
[[SplitPage]]コージョーっていうラッパーからニューヨークの事情を聞いたら、基地のなかにいる奴らの多くはゲットー出身者で、若くて、まだ何もわからないときに、「金欲しいでしょう？ だったら、軍に入りなよ」って言われて。奴らも国にハメられてるんだよって。
■生まれたときから、代々引き継いでいる思いの深さや厚みのようなものがあって、それは他の土地の同世代の人間には、なかなかない感覚というか。
トオル：良くも悪くも、特別ですよね。
リット：いまはもう「戦争ってこうだったんだよ」っていうより、命の尊さが受け継がれてるように思うっすね。
■いまの若い世代は、カルチャー的には米軍基地で働く外国人から影響を受けたりもしてますよね。友人もいるし。でも、基地問題は、政治絡みの問題だから、一概にいいとか悪いとか言えない、複雑な立場なのかなと思いますよね。
リット：最近も読谷で、米兵が中学生を暴行して逃げた事件があったけど、だからって「外国人は（みんな）ダメ」って言うのは、決して良くないこと。コージョーっていうラッパーからニューヨークの事情を聞いたら、基地のなかにいる奴らの多くはゲットー出身者で、若くて、まだ何もわからないときに、「金欲しいでしょう？ だったら、軍に入りなよ」って言われて。奴らも国にハメられてるんだよって。
トオル：軍事に目を向けさせるために、貧困差を付ける。仕方ないよな。米兵が悪いわけじゃないし。
リット：ここ数年、見方が変わってきたよな？ 昔の沖縄に黒人はいたのかと思って、タクシーの運転手に聞いたら、「いたよ」って。「黒人ってどうだったの？」「仲間だろ。あいつらは何もしないよ」って。俺らはブラック・ミュージックが大好きだから、黒人に親しみを感じるけど、当時からそういう目線で見てる人もいたんだと思って。
■普天間基地移設問題については、移設先の辺野古の環境的な問題も指摘されてますよね？
リット：ジュゴンとか、珊瑚礁とか？
■沖縄の人から見て、そういう視点からの問題はどう考えてますか？
リット：本土の人の方が熱心ですよね。旅行で沖縄に来て、見て、くらって、そのままずっと居続けるとか。科学者とか医者の人も多くて、沖縄の人はそういう人たちに助けられてますよ。いろいろな知識を分け与えてもらって。
トオル：最近よく昔の沖縄に関する本を読むんだけど、あの時代の本って内地（本州）の人が書いてるものばっかりな気がするんですよ。その世代の沖縄の人は、そういうことを表現したがらないんだと思うんですよ。
■オリーヴ・オイル、イル・ボスティーノ、ビッグ・ジョーの"MISSION POSSIBLE"はどう思いましたか？
リット：聴いてなかったんですよ。
■そうなんですか？ 先日、〈ラヴ・ボール〉でおこなわれたビッグ・ジョー主催のイヴェント〈ユナイオン〉で一緒にやってましたよね？
リット：（笑）ジョージさんがライヴでやるってなったから、パンチラインだけでも覚えようと思って（笑）。でも、できないから、横でとんでるふり（笑）。あまりにも失礼だ。歌えんかったらヤッケーだし。でーじ（めっちゃ）緊張したんっすよ。フワフワしながらやってました。ジョージさんに「サビわかる？」って聞かれて、「はいはい。携帯でリリック見てます！」って（笑）。俺の友だちは聴いてましたよ。
■沖縄では、賛否両論あったとも聞きました。
リット：それはあるだろうなと思ってやったんじゃないですかね。
■ライヴでビッグ・ジョーは「沖縄のどのくらいの人がこの曲知ってるかな？」って言ってから、はじめましたよね？
リット：沖縄を訪れて、状況を見て、ヤバいことになってるって感じたことを書いてくれたと思うんですよ。他の奴がやってたら「バカヤロー」ってなると思うんですけど（笑）、嫌な気持ちにはならなかったですね。ビートもかっこいいしな？
■〈ユナイオン〉は、レギュラーイヴェントになるんですか？
トオル：最低でも、年に1回はやりたいって言ってましたね。
■ライヴ後に友人から聞いた話ですが、北海道だと、ビッグ・ジョーにフリースタイル挑んでくる人はもうあまりいないらしいのですが、沖縄はまったく違ったと。フロアで地元の若い子たちとやってましたよね。
トオル：（笑）楽しそうだったな。ずっとやってたよな？
リット：フリースタイル・セッションみたいな。
■北海道のフィーメールMCオナツも、沖縄のラップ・シーンがヤバすぎて帰れないでいるっていう話を友人から聞きました。
トオル：そうそう。
リット：あいつは〈ラヴ・ボール〉で、ほぼ毎週、くたばるまで飲んでます。
トオル：もう仲間っすね。
■先日、リットさんが共演したオムスビはどうでした？
トオル：相当くらってたな。俺らがゲストを呼ぶ時はいつも、「絶対負けん」っていう気持ちで呼んでます。
リット：電話が来たっすね。「あ、『AKEBONO』聴きました」「何でかしこまってる？」って（笑）。
■同じMCから見て、沖縄のラップ・シーンはヤッケーんだと思います。
リット：周りの反応にビックリしてます。欲が出て来ましたよね。次はどんなことやろう、みたいな。
"血と骨 生身の歴史が飾りない時空生み出した 吸い込む悲劇上の空 俺たちの気 囲む強さ"（"NINGEN State Of Mind"より）
沖縄の土は赤い。赤土だ。青い空の下、青い海を望み、地に足をつけ、踏みしめるのは、たくさんの悲しみが詰まった赤い土だ。服につくと、繊維の奥まで染み込み、酸化して、洗濯してもおちない。赤土クルーが放つヴァイヴスもまた、聴く者の魂に深く入り込み、じわじわと化学反応を起こして、心をつかんでくる。
沖縄の地元MCが集う〈ラヴ・ボール〉。若いラッパーが次から次へと登場する。ハーコーな連中もわんさかいる。そして、ほとんどの人が叫ぶ。「ピース」と。彼らの体から沸き起こるこの言葉が、自然と胸に響く。熱く、厚い思いが、今夜も、「愛と平和がけんかする」この島のあちこちに、あたたかな輪を作っている。
輪になる笑い声をひとつに
癖になる笑い声に幸と価値
"風音"
ひと息入れて、酒を浴び、うたい、踊る。何があっても「踊るときは笑顔だね」。ここの人たちは、楽しむ才能に長けている。
まずは、リットの『AKEBONO』を聴いてほしい。願わくば、沖縄まで来て、〈ラヴ・ボール〉でライヴを体験してほしい。それがかなわないなら、せめて、近くの人はツアーに足を運んでほしい。
3/31 @ 沖縄県沖縄市 OTO-LAB https://otolabkoza.ti-da.net/
4/6 @ 沖縄県那覇市 Cyber-Box
4/7 @ 沖縄県沖縄市 喫茶カラーズ
4/12 @ 沖縄県那覇市 LOVEBALL https://loveball.ti-da.net/
4/13 @ 渋谷 LOUNGE NEO https://loungeneo.iflyer.jp/venue/
4/20 @ 町田 The Play House https://www.theplayhouse.jp/
4/26 @ 京都 BLACK BOXXX https://www.kyoto-blackboxxx.com/
4/27 @ 大阪 CONPASS https://conpass.jp/
5/3 @ 町田 flava https://www.machida-shi.com/S112523.html
5/5 @ 渋谷 NO STYLE https://dp43053767.lolipop.jp/
5/10 @ 池袋 bed https://www.ikebukurobed.com/
5/11 @ 吉祥寺 warp https://warp.rinky.info/
▼D.J.APRIL（Booty Tune）
▼Kent Alexander（PAN PACIFIC PLAYA/Paisley Parks）
▼1-DRINK
▼MOODMAN（HOUSE OF LIQUID / GODFATHER / SLOWMOTION）
トラックスマンと聞いて「Footwork On Air」みたいなの期待した人、ごめんなさい。でもすぐに快感に変わるのでそのままお付き合いください。音を分析するまでもなく、ノイズ、キック、スネア。その3つの音しか鳴ってない。リズムにほんのり施されたリバーブがアシッドハウス全盛期のTRAXレコーズを髣髴とさせる。間違いなくキラーチューン。早くプレイしたい！
シカゴの若手ホープDJ Tayeのフルアルバム。16ビートと3連符の交差の中で起こる体感スピードのコントロールが絶妙。僕のお気に入りは12曲目「Roll Up」。ロール・アップって言葉だけで色々表現してます。ボイスサンプリングがクドいなんてもう誰にも言わせない。CDもリリースされたとのことなので日本のショップにも並ぶことを期待。レーベル名は「DJ Taye」。弱冠18歳の若者が1人で全部こなす。1人1レーベル時代の到来です。
自分のレーベルでスミマセン。でも素晴らしいんですこのEP。静岡の隼人6号が手掛ける、ジュークとジャングルの融合。筋金入りのジャングリストの彼だからできるハイブリッドな世界観を、今後拡大しえるヨーロッパのジュークシーンにぶち込みたいと思っています。
シカゴから凄いプロモが送られて来た。GETO DJ'Zというクルーに所属する若手K. Lockeは、先輩のTraxmanから学んだ打ち込みスキルとDJ Spinnのようなスムースなネタ使い感を兼ね揃えたトラックメイカー。今後注目を浴びること間違いなし。間もなくお披露目できると思いますので、名前だけでも覚えといてください。
横浜のBoogie Mannことタカミチ・ヒロイは、神奈川の若いジュークトラックメイカーが集うShinkaronというレーベルに所属。昨年末にファーストEPをリリース。中でも「Take Me Back」で見せるスネアとネタの畳み掛けるビートが最高。ファーストにしてこのクオリティー。マジかよ。期待を込めてランクイン。
シカゴのTRIBEというクルーは、ユーチューブを通じていち早くフットワークダンスを日本のファンに教えてくれました。その熱意＆ボスのラシャド・ハリスの猛烈な押しに負けて、クルーのトラックメイカー筆頭であるAvery76のEPを我々のBooty Tuneからリリースしました。彼のトラック全般に漂うミッドなテーストは、ジューク＝速くて忙しい音楽、という先入観がある人にこそ聴いて欲しい音です。
シカゴ・ジュークだけじゃなくもちろんデトロイト・ジット（ゲットーテック）もチェックしてますよ。オーストラリアを代表するゲットーテックトラックメイカーTyphonicがフランスのBooty Callからリリース。オススメは4曲目「Early」。彼のお得意デトロイトテーストなシンセリフで疾走するゲットーテック。本場デトロイトではリリースが止まっちゃってるけど、ゲットーテックは死なない。
先日、ファーストアルバムとリリースパーティー「Shin-Juke」にて鮮烈なデビューを飾ったクレイジーケニー。そのアルバムの16曲目に収録されたこの曲。凶悪なベースサウンドから湧き出た甘いネタ使いがめちゃくちゃ好きなんだよねー。ヤンキーに優しくされてキュンとする女の子ってこういう気持ちなのかなあ。あー書いてたらむかついてきた。
シカゴのトラックメイカーは若い。彼は17歳。とにかく元気なジューク満載。でもネタ使いがやたらおっさんっぽいんだよね。たまらなくツボ。4曲目「Hero」で爆笑しました。でタイトルが「デジタルジューク」テキトー。でもこれこそがシカゴ。彼のトラックは最近、高確率でプレイしてます。なんせ分かりやすい。
ラップ無しのサタポのオリジナルトラック「Battle Creek Brawl」が先にリリースされてて、その曲が大好きでずっと聴いてましたが、アルバム「160OR80」ではその曲にPUNPEEのラップがモダンなネタに隠れた、ストップ＆ゴーを繰り返すフットワークビートを確実に捕らえることで、未知なるグルーヴを放っています。PUNPEE氏に圧巻です。
